忆当年，君诗一出争相看

    赵贵忠离开梅河口已多年没有音讯。最近听说他去世了，作为志同道合的诗友和朋友，我十分震惊，亦十分悲痛。在沉默中，青年时代我们开心相处的日子，像电影的蒙太奇镜头，亦真亦幻，时近时远，不停地在我眼前闪动，朦胧中他又向我走来。

    赵贵忠是一个很谦和的人，对人总是一副笑容，遇到高兴的事，他常常开怀大笑，朗朗的笑声，远远就能听到。他除写诗外，还有两大爱好，一是打乒乓；二是下象棋。那时他在山城镇文化馆工作，我在农机厂上班，两单位相距几步之遥，有时间我就到他那去，唠完诗歌后，必定要打几拍乒乓球，他发球剑走偏锋，怪招频出，我只有招架之功，没有还手之力，每次总是我输多赢少。他下象棋在山城镇也是赫赫有名，在沟边树下的棋摊上，他打遍沟边无敌手，总是输少赢多。有一年，我省诗人李广义来我家做客，两位著名诗人和棋手，终于有了对弈的机会。事后赵贵忠说:“李广义下棋真厉害，梅河口没敌手。原来李广义是诗坛最好的棋手，又是棋坛最好的诗人，诗棋双高。我说:“这回你也尝尝输多赢少的滋味吧。”他笑着说:“广义的诗才和棋艺我衷心佩服。”

    赵贵忠很早就开始写诗了。他常说自己小学文化，底子薄，写诗的路走得是趔趔趄趄，里倒外歪的很不容易。但他天资聪慧，悟性很强，又能吃苦耐劳，虚心好学，很快脱颖而出。在大跃进的年代，他写的民歌经常在海龙县的小报上发表，他写的七言民歌，语言清新，朗朗上口。他在年青时就知道用形象思维捕捉生活中的感受，写出乡土气息浓郁的诗篇。受到广大读者的欢迎和好评，这一点是我们同时起步的诗作者所不及的。

    “文革”期间，正是我们青春勃发的时代。我们热爱诗歌，憧憬未来。我们诗情澎湃，互相勉励，互相学习，期望多出好作品。经过几年锤炼，他的诗艺日臻成熟。他写的《山村新戏》诗，在《吉林日报》发表后，引起轰动，在全省乃至全国引起不小的反响，吉林日报社还在《吉林日报通讯员》重新刊发，作为通讯员学习和借鉴的范文。后来他的诗先后登上了《诗刊》和《解放军文艺》，这两家刊物是“文革”期间最先恢复的数一数二的大刊，可以说是当时诗歌的最高殿堂，能在此上稿是很不容易的，也是众多诗歌作者梦寐以求的事。从此，赵贵忠声名鹊起，成为我省诗歌天空一颗冉冉升起的新星，他那些土垃坷味浓浓的乡土诗广受好评。在《山村新戏》中，他的名句“月光如水顺檐流”，“淘小子坠歪墙头柳”等经常被人津津乐道。赵贵忠自幼生长在农村，熟悉那山、那水、那草、那木，写起来得心应手，农村的风土人情，生活习惯，顺手拈来，融入诗中，了无痕迹。特别是一些方言土语，咕拉嘎奇的俏皮话，歇后语等都可以拿来入诗，读后不仅妙趣横生，叫人忍俊不禁，甚至喷饭。许多文质彬彬的诗人读后连声称赞，大声叫绝！

    赵贵忠为农村诗，乡土诗探索出一条踏实的路、可行的路，这源于他扎根生活，扎根群众，用现在的话说是很“接地气”的，他的经验应该很好地研究和总结。对新时期农村诗的创作会大有帮助和裨益的。当然，由于历史的局限，那个时期的诗歌都是紧跟政治，为政治服务的。在创作上遵循的是“三突出”“高大全”“高红亮”等原则，在这一时期，几乎所有的诗歌作者无一能跳出这一范畴。无须讳言，赵贵忠的部分诗也存在概念化和标语口号式的现象，但瑕不掩瑜，主流是好的。今天，我们谁也不会，也不必苛求逝者。最堪赞许的是赵贵忠在那样的条件下，能写出声情并茂，生活气息浓郁，形象鲜明，诗意盎然的许多好作品，是十分难能可贵的。据我所知，到目前，还没有出版一本赵贵忠的个人诗集。赵贵忠那些美妙的别具风味的诗，如果不结集出版，很快就会被滚滚红尘淹没，这不仅是诗国的损失，也是我们学诗人的损失，同时，也会愧对逝者，愧对后人。我对孔方兄不抱希望，我希望有识的智者能慧眼识珠，披沙铄金，把赵诗出版，以告慰逝去的诗人。